Frederick Levi Attenborough
Nacido en Nottinghamshire el 4 de abril de 1887, hijo de Mary Amelia Sophia Attenborough (de soltera Saxon) (1853) de Hucknall (Nottinghamshire) y Frederick August Attenborough (10 de junio de 1850) de Stapleford (Nottinghamshire). Sus padres eran devotos metodistas.
Se educó en colegios de Long Eaton y en el The Normal College (Bangor- Gales).
En 1913 se convierte en profesor de la Long Eaton Higher Elementary School and Pupil Teachers’ Centre (escuela fundada por Samuel Clegg, de la que era director desde 1910).
En 1915 accede al Emmanuel College, Cambridge con una beca (Foundation Scholar and Choral Exhibitioner) y obtuvo matrícula en el examen de Lenguajes Modernos y Medievales.
Desde 1918 a 1919 fue estudiante de investigación y en 1919 se convirtió en miembro especializado en estudios anglosajones del Emmanuel College. Desde 1920 a 1925 becario.
En 1922, obtuvo una rápida reputación en 1922 con su libro The laws of the earliest english kings (Las leyes de los primeros reyes ingleses).
En ese mismo año contrae matrimonio con Mary Winifred Clegg, hija del director de la Long Eaton School, Samuel Clegg.
De 1925 hasta 1932 fue director del Borough Road Training College en Isleworth (actualmente West London Insitute of Higher Education).
En 1932 llegó a Leicester, sucediendo al Dr. Robert Rattray como segundo director del University College de once años de existencia.
Leicester Lit. and Phil. Society y Wikipedia
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En 1960 se celebró el 50 aniversario (Jubileo) de Long Eaton Grammar School.
Mary Attenborough fue la encargada de la ceremonia de apertura.
Para la celebración, se editó un libro recogiendo cada de dato conocido del colegio durante los 50 años.
En él, se describen anécdotas de toda índole y también se puede leer sobre Fraderick, Mary y el padre de ésta, Samuel.
Puedes descargar el libro en este enlace: Libro del aniversario del Long Eaton Grammar School
University College
Dificultades financieras
En 1932, Frederick Attenborough fue nombrado segundo director de University College. En apoyo de su solicitud para convertirse en director, F.F. Potter, Director de Educación de Cheshire, Sir Arthur Quiller-Couch y el profesor H. Munro Chadwick, escribieron:
El señor Attenborough es un hombre de encanto inusual, erudito, culto, artístico más allá de lo ordinario, optimista pero digno y discreto … En el trabajo de instituir y organizar The English Tripos aquí en Cambridge, ha justificado firmemente, por su buen sentido y lealtad , nuestra creencia en él como uno de nuestros mejores hombres … Es un hombre de buen juicio, discreto y comprensivo, y es muy agradable trabajar con él … University of Leicester.
Attenborough encontró una institución que, a pesar del entusiasmo y el apoyo locales muy reales, todavía era muy pequeña y tenía dificultades financieras, y que se mantenía a flote principalmente por donaciones irregulares y pequeñas donaciones de patrocinadores privados locales y por pequeñas contribuciones de la Ciudad y Ayuntamientos. El organismo oficial del gobierno
para el reconocimiento y la financiación universitaria, el Comité de Subvenciones Universitarias.
Trajo consigo el mismo “entusiasmo y visión asombrosos” y “energía notable” que había demostrado en Isleworth a su nuevo puesto. A pesar de la Gran Depresión, tuvo un gran éxito en atraer donaciones y subvenciones, lo que permitió a la Universidad ampliar sus edificios, instalaciones y número de estudiantes. Dedicó mucha energía a presentar el caso de la financiación del Comité de Subvenciones Universitarias, trabajo que finalmente dio sus frutos en mayo de 1945, y el Leicester Mail aclamó la noticia como “el anuncio más importante en la historia (del Colegio)”.
University of Leicester
rechazó sus planteamientos iniciales solicitando que el Leicester University College reciba un reconocimiento oficial del gobierno y una subvención anual del Tesoro. Sin embargo, al final de la guerra, el Comité cambió su posición en vista del progreso académico que se estaba haciendo a pesar de las difíciles circunstancias financieras, y el Colegio comenzó a recibir fondos gubernamentales cada vez mayores.
Leicester Lit. and Phil. Society
El progreso de University College
Señor y señora Attenborough fotografiados en el College House, Leicester University en 1931.
Fuente: University of Leicester Archives ULA/PCB/2 page 143
Bajo el liderazgo de Attenborough, el Colegio comenzó a progresar rápidamente en todos los campos: número de estudiantes, nuevos edificios, reclutamiento de los primeros profesores y creación de nuevos departamentos y otras áreas de docencia e investigación, aunque sus títulos aún debían ser otorgados por la Universidad de Londres, no la propia Universidad.
Sin embargo, en el momento de su jubilación en 1951, Attenborough había preparado muy bien el terreno para el premio a través del Privy Council of a Royal Charter convirtiéndola en una universidad completa por derecho propio, y el University College se convirtió en la Universidad de Leicester en 1957.
Leicester Lit. and Phil. Society
Todo esto culminó con el éxito del Colegio al obtener una Carta Real en diciembre de 1950, poco antes de su jubilación por mala salud. La principal recreación de Frederick era la fotografía: tenía la ambición de establecer un departamento de fotografía en el University College.
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Eventos
Edificio Attenborouogh
Este edificio, conocido también como la Torre Attenborough, fue nombrada así por Frederick, por su años como director de la University College (1931-1951).
Cuando se inauguró, Frederick ya era un hombre muy mayor y estaba muy débil, por lo que acudió en su nombre su hijo menor John.
La torre alcanza una altura de 52 metros, lo que la convierte en uno de los edificios más altos de la ciudad.
Está construida con una estructura, estas están separadas por el vestíbulo central y el área de servicio, que contiene una escalera y ascensor.
Se construyó con un elevador Paternóster, pero se cerró en diciembre de 2017 porque el mantenimiento se había vuelto demasiado costoso.
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La familia Attenborough viviendo en el campus
En el corazón del campus se encuentra College House, donde vivió la familia desde 1932, después de que Frederick Attenborough fuera nombrado segundo director de University College, Leicester (que más tarde se convertiría en la Universidad de Leicester).
Cuando llegaron por primera vez a Leicester, Richard Attenborough tenía ocho años, David cinco y el hermano menor John acababa de cumplir cuatro.
Los tres niños asistieron a la Wyggeston Grammar School for Boys, ahora Wyggeston y Queen Elizabeth I College, que da a la Universidad, lo que significa que tenían una caminata muy corta a la escuela todos los días. Otros dos niños vivían en College House en ese momento.
Helga e Irene Bejach eran refugiadas judías acogidas por los Attenborough en 1939 cuando las niñas tenían nueve y once años respectivamente. Huérfanos por la guerra, más tarde fueron adoptados formalmente por la familia. University of Leicester
Library an Philisophical Society
Literary and Philosophical Society (Sociedad Literaria y Filosófica).
Su presidencia al frente de la sociedad, fue única en términos de duración. Fue elegido presidente en la AGM (Annual General Meating – Reunión General Anual) en mayo de 1939 y los planes estaban muy avanzados para el inicio de la nueva temporada 1939-40 de la Sociedad, comenzando con su discurso presidencial a principios de octubre. Sin embargo, con el estallido de la guerra a principios de septiembre, el edificio del museo fue requisado para ser utilizado con fines bélicos.
El Consejo de la Sociedad decidió que no era posible trasladarse a otras instalaciones y, por lo tanto, suspendió el programa planificado indefinidamente, y aunque el Consejo se reunió de vez en cuando durante la guerra, no fue hasta octubre de 1945 que la Sociedad y sus Secciones revivieron. Attenborough continuó sirviendo como presidente, desempeñando un papel importante en la reconstrucción de la membresía del Lit. y Phil., hasta que se entregó el puesto a George Tarratt en octubre de 1946.
Leicester Lit. and Phil. Society
Attenborough fue durante muchos años miembro no concejal del Comité de Museos y Bibliotecas del Ayuntamiento, tanto por derecho propio como por ser representante de la Lit. y Phil. Fue, entre otras cosas, un partidario inquebrantable del director de museos en tiempos de guerra, Trevor Thomas, por la reactivación y desarrollo del programa de actividades durante la guerra del museo una vez que el edificio fue reabierto en 1942, incluido el lanzamiento de los conciertos a la hora del almuerzo en 1943
y la audaz decisión de comenzar exhibiendo y luego adquiriendo arte expresionista alemán en 1944. Antes de su muerte, Trevor Thomas declaró que fue Attenborough quien propuso la compra de la pintura de Franz Marc “Rote Frau”, como lo recomendó Thomas y esta decisión muy controvertida se tomó después de un largo debate. (Este relato fue confirmado por el difunto Sir Charles Keene, quien presidió la reunión clave del Subcomité).
Lit. and Phil. Society
Literary and Philosophical Society (Sociedad Literaria y Filosófica).
Su presidencia al frente de la sociedad, fue única en términos de duración. Fue elegido presidente en la AGM (Annual General Meating – Reunión General Anual) en mayo de 1939 y los planes estaban muy avanzados para el inicio de la nueva temporada 1939-40 de la Sociedad, comenzando con su discurso presidencial a principios de octubre. Sin embargo, con el estallido de la guerra a principios de septiembre, el edificio del museo fue requisado para ser utilizado con fines bélicos.
El Consejo de la Sociedad decidió que no era posible trasladarse a otras instalaciones y, por lo tanto, suspendió el programa planificado indefinidamente, y aunque el Consejo se reunió de vez en cuando durante la guerra, no fue hasta octubre de 1945 que la Sociedad y sus Secciones revivieron. Attenborough continuó sirviendo como presidente, desempeñando un papel importante en la reconstrucción de la membresía del Lit. y Phil., hasta que se entregó el puesto a George Tarratt en octubre de 1946.
Leicester Lit. and Phil. Society
Reactivación del museo durante la guerra
Attenborough fue durante muchos años miembro no concejal del Comité de Museos y Bibliotecas del Ayuntamiento, tanto por derecho propio como por ser representante de la Lit. y Phil. Fue, entre otras cosas, un partidario inquebrantable del director de museos en tiempos de guerra, Trevor Thomas, por la reactivación y desarrollo del programa de actividades durante la guerra del museo una vez que el edificio fue reabierto en 1942, incluido el lanzamiento de los conciertos a la hora del almuerzo en 1943
y la audaz decisión de comenzar exhibiendo y luego adquiriendo arte expresionista alemán en 1944. Antes de su muerte, Trevor Thomas declaró que fue Attenborough quien propuso la compra de la pintura de Franz Marc “Rote Frau”, como lo recomendó Thomas y esta decisión muy controvertida se tomó después de un largo debate. (Este relato fue confirmado por el difunto Sir Charles Keene, quien presidió la reunión clave del Subcomité).
La fotografía
Williams George Hoskins
Nikolaus Pevsner
Williams George Hoskins
Las historias de Hoskins y la familia Attenborough están fascinantemente entrelazadas. Abarcan el surgimiento de la historia local y de la educación académica y popular. Estuvieron íntimamente involucrados con el crecimiento de la televisión y las publicaciones en rústica de no ficción. Hoskins comenzó su carrera docente en el University College de Leicester en 1931, donde Attenborough fue director de 1931 a 1951. Se conocieron como académicos en Leicester y comenzaron una asociación creativa que duró hasta la muerte de Attenborough en 1973.
Hoskins y Attenborough comenzaron a trabajar juntos a fines de la década de 1940 y su primera colaboración conocida fue para Touring Leicestershire, publicado por la ciudad de Leicester en 1948. Se necesitaban muchas más fotografías para este gran libro de las que Attenborough había hecho para Touring Leicestershire; como fotógrafo aficionado, era poco probable que pudiera haber proporcionado todas las fotografías necesarias para ese título.
Sin embargo, el vínculo de colaboración entre Hoskins y Attenborough fue fuerte, y Hoskins no parece haber trabajado con ningún otro fotógrafo específico, y se conformó con obtener fotografías adicionales requeridas de agencias y empresas.
Curiosamente, en una rara segunda edición de Touring Leicestershire, publicada en 1971, la fotografía de la portada (la visión austera de Attenborough de la iglesia y las colinas) se cambió por la de una pareja joven que consultaba un mapa.
Revisado por Russell McClelland, el entonces oficial de publicidad de la ciudad de Leicester, en varias ocasiones McClelland reemplazó las fotografías de Attenborough por las suyas propias, intentando quizás suavizar la visión de Hoskins y Attenborough de Leicestershire como un paisaje demacrado y misterioso.
Se sabía que Hoskins era un mal fotógrafo, mientras que Attenborough era un aficionado altamente calificado. Hoskins no podía conducir, mientras que Attenborough era un entusiasta automovilista. Juntos formaron un equipo pragmático e imaginativo. Attenborough y Hoskins buscaron los lugares que Hoskins había establecido como centrales para su lectura del paisaje.
Hoskins quería esta conexión íntima entre el texto y la fotografía que las fotografías de la biblioteca de archivo no podían proporcionar. La fotografía precisa y localizada realizada en colaboración era importante para Hoskins, ya que le permitía utilizar imágenes para ilustrar sus observaciones, de modo que los lectores pudieran reconocer más fácilmente las características que estaba describiendo.
La gente estaba acostumbrada a mirar fotografías; las revistas de tiempos de guerra como Picture Post habían defendido el uso de la buena fotografía y formaron la base del fotoperiodismo en Gran Bretaña en los años de la posguerra. Cuando Attenborough tomó una fotografía de tres espinos y un seto, Hoskins lo subtituló:
«El paisaje del recinto parlamentario en Rutland, en la carretera de Empingham a Exton. Aquí, las paredes de piedra caliza oolítica sustituyen a las de fraguado rápido, pero los espinos se plantan a intervalos y están en su mejor momento a finales de mayo. La fotografía también muestra el borde de césped que es característico de los caminos trazados por los comisarios del recinto».
Las fotografías de Attenborough se reprodujeron mal en la primera edición de The Making of the English Landscape, y la calidad no mejoró en las siguientes ediciones de bolsillo de Pelican publicadas a partir de 1971, que se reimprimieron casi todos los años durante la década siguiente.
Touring Leicestershire es un libro engrapado de cincuenta y dos páginas que fue publicado por la ciudad de Leicester en 1948. Se incluyeron ocho recorridos en motor por Leicestershire, junto con una lista de compañías de autobuses, hoteles y cafés.
El paisaje que describe Hoskins es, por un lado, remoto y hermoso, y por el otro, mientras él y Attenborough viajaban a las partes industrializadas del condado, “feo, común y arruinado”.
La colisión de este paisaje desnudo, resultado de lo que Hoskins vio como una locura industrial, y un paisaje de ruinas, presentado como fascinante y lleno de pistas sobre el pasado, iba a ser una tensión constante en la obra de Hoskins.
Attenborough capturó esto en su fotografía, mientras representaba la lejanía de Leicestershire Hills y el borde de Rutland, las extensiones de brezales, edificios fragmentados y las crestas y surcos de la agricultura medieval.
Los viajes de Hoskins y Attenborough a las regiones del este para Touring Leicestershire fueron expediciones a un paisaje tranquilo de setos, campos, bosques y ruinas. Aparte del ruido hecho por Hoskins y el automóvil de Attenborough, el silencio debe haber sido casi completo.
Hoskins se esfuerza por enfatizar la falta de transporte público en el este de Leicestershire “pero, después de todo, esto es precisamente lo que ha mantenido gran parte de él bastante virgen“.
En el diario de viaje de Attenborough y Hoskins no hay gente por completo; no hay lugareños interesantes, ni granjeros sospechosos, ni aristócratas en descomposición. Estos son paisajes inquietantemente vacíos. Touring Leicestershire trataba de la atmósfera y el misterio, y gran parte de esto fue creado por el estado de ánimo de las fotografías de Attenborough.
Las fotografías de Attenborough, incluso más que las palabras de Hoskins, son las que hacen que Touring Leicestershire sea mucho más que una guía para automovilistas.
Los sujetos de sus imágenes rondan las páginas como espectros, fantasmas del pasado: mansiones en descomposición, colinas desiertas, árboles siniestros, arroyos silenciosos. Ofrecen una visión de posguerra de ruina y silencio, un paisaje desprovisto de vida, traumáticamente quieto.
Los rastros arquitectónicos y visuales de vidas pasadas están por todas partes en los viajes de Hoskins y Attenborough: los restos fantasmales de monasterios, aldeas medievales desiertas, los contornos de la antigua agricultura en franjas, todo indica una historia rural dura y dramática.
Las fotografías de Attenborough eran de todo lo que quedaba, lo básico de la historia, y eran reflexivas y ricas en asociación y símbolo.
Brithis Art Studies
En su introducción con motivo de la concesión de una Beca Honoraria Distinguida a Sir David Attenborough, un ex vicerrector aludió al papel de David en las expediciones fotográficas de su padre:
“Tengo entendido que Fred Attenborough siempre estuvo acompañado por David, y cuando su padre quería tomas particularmente buenas del paisaje de Leicestershire, también quería asegurarse de que hubiera suficientes animales en la imagen. Me dijeron que David Attenborough tenía la tarea de conducir ovejas yvacas de varios campos para que la imagen pareciera mucho más apropiada como Leicestershire tal como la conocemos “.
Profesor Sir Robert Burgess, 13 de julio de 2006. University of Leicester
Nikolaus Pevsner
Los logros de Attenborough como fotógrafo han permanecido escondidos, tal vez debido a su condición de fotógrafo “aficionado”, y acentuados por la mala impresión de muchas de sus fotografías en los libros de Hoskins. En la primera edición de The Making of the English Landscape, publicada por Hodder y Stoughton en 1955, Attenborough proporcionó diecisiete de las ochenta láminas, superando en número a cualquier otro colaborador.
El trabajo fotográfico de Attenborough parece haber sido anterior a sus colaboraciones con Hoskins: en 1945, proporcionó veinticinco fotografías de detalles arquitectónicos para el libro de Nikolaus Pevsner, The Leaves of Southwell. Estas hermosas fotografías fueron finamente impresas en fotograbado, quizás la única vez que las fotografías de Attenborough recibieron la calidad de reproducción que merecían.
Brithis Art Studies
